]]> http://www.islasenlared.net/bienvenidos/feed 0 http://www.islasenlared.net/de-sobre-jardines-sin-nombre http://www.islasenlared.net/de-sobre-jardines-sin-nombre#comments Tue, 30 Jun 2009 17:55:21 +0000 Daniel http://www.islasenlared.net/?p=914 Con este poema arranca Sobre jardines sin nombre (FATA) , último poemario publicado de Francisco Croissier . Aquí se los dejo para abrir boca y animarles a buscar en los estantes o en la Red todo lo que puedan pillar de Paco.

La mañana se levantó  gris

pero yo era ajeno a las nubes bajas

Ese día el sol era mío
Rescoldo de su hoguera

me quemaba

lleno de globos encendidos

Prendidos en luces
entre minutos que no existían

desaparecían los relojes

Ya no había maldita la hora
sólo mis ganas soltando chispas

Mientras,
los pequeños corros por las esquinas
eran páginas de un libro
que alguien pasaba y arrancaba

Ya sueltas,
habían hojas
que subían ardiendo

Por otro, me entero de que se ha publicado el Diccionario del islam e islamismo, de Luz Gómez García, de la que conocía su fantástico trabajo como traductora de Mahmoud Darwix. Cuando El País le pregunta a Luz por la escasez de de intelectuales, escritores o profesionales españoles que hablan árabe, contesta:  “Bueno, más bien convendría decir que nuestra intelectualidad no sólo no habla árabe sino que no habla ningún idioma extranjero”. Así es y eso explica muchas cosas. Felicidades Luz.

NO FROST

las neveras llevan en su íntimo secreto
un sabor lejano y referencial
trazado a medias con el frío
abarrotadas como cuadros barrocos
son la alegría de la opulencia
son carnes rubens son cajones jordaens
pero a fin de mes una nevera puede ser
una reforma luterana
un sánchez cotán con su cardo sólo
y su aceituna arrugada la imagen vanitas de todo el siglo
en su cuerpo tan blanco
cientos de imanes exvotos
que piden al dios del gasbutano
como un atlas que llevara naranja
un mundo de gas tan letal
y su ruido de golpes por la escalera
sin embargo los congeladores
con sus sopas poliédricas
son malevich por el frío
yo he visto en un puré tan brancusi
a efectos de la congelación
la esencia idealizada de lo real
como una puerta obradoiro
se abre a su peregrino
así para mí las cinco estrellas de mi superser

María Eloy-García

OJOS

.

Ojos de hombres corriendo, cayendo, chillando

ojos de hombres gritando, sudando, sangrando

los ojos de los miedosos, aquellos de los tristes

los ojos de los exhaustos y aquellos de los locos.

.

Ojos de hombres pensando, confiando, esperando

ojos de hombres amando, maldiciendo, odiando

los ojos de los heridos empapados en sangre

los ojos de los deshauciados y de los muertos.

No dejen de hacerse con este libro.

Memorial a los Brigadistas Británicos en Londres

Uno de los subapartados de su ensayo se titula A qué llamamos “poesía ortodoxa” en el que Agustín se apropia de la definición que en su libro Singularidades (Bartleby 2006) hizo Vicente Luis Mora de lo que llamó “poesía de la normalidad”. La reseña que hice aquí de Singularidades, fue una de las muchas víctimas del ciberdesastre de enero de 2009, pero me pregunto cómo se me pasó no reproducir, tal cual hace Fernández Mallo, esta definición. Paso a corregir semejante pifia. las negritas son mías, algo tenía que aportar en esta entrada . Las cursivas son del original…

Hay una norma no escrita en la literatura española (en la poesía desde luego, pero admite, con abundantes matizaciones, el trasvase a la prosa), por la que el camino para llegar al éxito requiere una especie de método ascético o de camino de perfección , rigurosa y colectivamente controlado por una pequeña serie de personas, y de cuyo seguimiento al pie de la letra depende ser recibido con todo tipo de parabienes por los mayores y aceptado dentro de los poetas del clan. Esta oligarquía está compuesta por un grupo variable de poetas que ya llegaron, varios editores con distribución nacional y una nómina corta de críticos literarios (…).

En concreto, y en poesía, la norma establece que un joven poeta no deba mostrar demasiada ambición. No debe contaminar la poesía con la teoría ni con otros géneros: el poema “filosófico” está mal visto, así como el epigrama o los textos con nombres propios y referencias demasiado metaliterarias. Es conveniente que en la metapoesía aparezca algún elemento de humor, para evitar rigidez. Si hay alguna preocupación debe acomodarse al estrecho patrón de la poesía mal llamada “metafísica” (…), y no excederlo. El título del poemario será una especie de resumen de las claves estéticas de la obra, para que nadie se pierda. Los poemas han de ser cortos, no más de setenta y no menos de doce versos. debe rechazarse en lo posible el uso de los poemas en prosa. Ha de cerrarse en sí mismo, presentar una clara estructura, tener una factura simbolista, terminar con un corolario de tipo moral, describir ambientes urbanos con referencias utópicas (…) situarse en entornos sociales burgueses de clase media/alta y estar armado siempre en estructura cerrada, inatacable: prohibidas las ideas de flujo o torrente verbal o de conciencia, así como cualquier elemento de corte surrealista. Prohibidas las imágenes visionarias o muy bien atadas. Más alegoría que símbolo. Se intentará hablar de los asuntos cotidianos en un tono de lenguaje coloquial, de modo que las preocupaciones cotidianas del lector medio queden reflejadas en el mismo idioma mental en que éste piensa (…) Pocas o ninguna cita, siempre al principio del libro o de cada parte, de autores consagrados, preferiblemente españoles y que se llamen Machado o Cernuda; Brines para los más jóvenes (…). Medir el uso de Juan Ramón y excluir por completo a Celan, Valente, Bachmann, Huidobro y demás “prestidigitadores” o “funambulistas” del verso. Se prohiben los saltos sincopados, los encabalgamientos no justificados, los espacios en blanco y la ausencia de signos de puntuación. Todos los poemas llevarán título, no demasiado descriptivo ni chirriante y relativo a la sustancia del poema.Todo el contenido del discurso será comprensible, y deberá ser entendido de un solo vistazo, preferiblemente sin necesidad de relectura, sobre un razonamiento hipotético deductivo plano. El libro no tendrá menos de de veinte ni más de sesenta poemas, a menos que sea una antología, y responderá a una estructura semántica global, siendo clasificadas las colecciones de poemas con penas de hasta diez años y un día a silencio mayor. A su vez, la estructura responderá a una idea o sentimiento compositivo, en sintonía con el denominador común de los poemas. Dedicatorias amigables al resto de los miembros del clan y solicitantes mejor situados. Prohibida la inclusión voluntaria de poéticas como no sea en verso y muy levemente alusivas (…) Una vez publicado el libro hay que adoptar una mueca de humilde resignación y declarar que se ha hecho lo que se podido, que no es un poemario ambicioso, que para nada intenta hacer algo nuevo u original, porque esos conceptos son tan caducos como la vanguardia que los generó, y negar toda trascendencia a la publicación (…) Todo el proceso debe estar regido por los principios de contención, corrección política, actitud ligeramente irónica ante el hecho literario y respeto a los mayores.

En esta norma caben todas las tendencias (…)

El poema, dije, es una matraquilla, trata de reproducir esa especie de continuo verbal obsesivo que sufren algunas personas en situaciones de tensión o desequilibrio. Por eso un fragmento empata con el otro, por eso las comas, tomas de aire para seguir el discurso, desaparecen. Sólo hay puntos. Cierres y aperturas fragmentarias y tensas, líneas de fuga, saltando de un tema a otro, mezclando lo personal con lo colectivo, lo social y lo íntimo: intimizando lo político, politizando lo íntimo. Las referencias, citas, palabras ajenas pero anejas, tan cercanas, que cruzan el texto, se insertaron de una manera prácticamente espontánea en su desarrollo, porque son parte de mi memoria y de mi crecimiento en los últimos tiempos, verdaderos emblemas personales alguna de ellas, y a cualquiera que haya seguido este blog le resultarán familiares.

Diversos acontecimientos sociopolíticos se cruzaron con el proceso de escritura, y, se quedaron en él de manera inevitable, porque creo que reflejan un estado de ser o de sentir colectivo, una especie de ciclotimia que nos lleva de la euforia al desánimo, del pavor a la despreocupación absoluta en cuestión de minutos, que el poema trata de apalabrar: el miedo, la desazón, como estado social e individual permanente, perfecto para consolidar procesos de dominación, de renuncia de derechos y conquistas históricas sacrificadas en el altar del miedo al futuro y al otro, con quien compartimos, finalmente, la ajenidad de nuestras vidas, de la que solo nos puede salvar, precisamente, el encuentro, la conversación abierta de la que broten los comunes denominadores, las razones y las herramientas de la resistencia, el alimento de la esperanza. Como base sana sobre la que empezar de nuevo, si es posible.

Ey,antes que me lo digan, ya sé que no está en la Red. Pero es que con Cerval quiero hacer algo más que colgar el correspondiente pdf. Creo que se trata de un poema con fuerte voluntad hipertextual, de alguna manera, y me gustaría hacer cón él algo diferente, y para eso necesito tiempo y aprender un par de cositas…

Como hoy estoy vagañete (que no Bagañete, que son los paisanos de Tazacorte, un respeto), les envío a los siguientes enlaces donde podrán encontrar (Gracias Viktor) unos cuantos fragmentos matraquillentos de CERVAL.

en La Casa Transparente
en el blog de Viktor Gómez ( I ) ( II ).

Pedidos a Baile del Sol.