Vacío Tácito

Posted on Septiembre 4, 2007

cierra las puertas pregunta / y abre las ventanas otras

Eladio Orta

Con estos dos versos cerré mi entrada anterior. Pertenecen a Vacío tácito, último libro de Eladio Orta, número 96 de la colección Puerta del Mar, de Málaga.

Sobre Eladio Orta ya escribí alguna cosita cuando me encontré su ahora penúltimo libro Sincronía del solejero. Orta es una persona con muchas caras y voces: Eladio Orta /Heladio Horta/Amín Gaver… sin embargo, creo que, al menos desde “Sincronía”, que, desde mi punto de vista, marca un punto de inflexión respecto a su obra anterior, Orta ha encontrado una voz en la que parece haberse asentado y serenado, y que se desarrolla con mayor intensidad en “Vacío Tácito”. Desde una posición deliberada y militantemente periférica (periférica de los centros de poder, de los poderes que podríamos llamar “culturales”, de la propia vida urbana como modelo dominante y asfixiante), Eladio Orta está construyendo su propia poética de la atención extrema, desde una mirada pendiente de detalles que a la gran mayoría pasan desapercibidos o no sabemos expresar.

Vacío Tácito se divide en dos partes: “Silenciolidad” y “claves sueltas”. Para mi gusto “silenciolidad” es la sección que domina el poemario y que le da sentido, y la que me ha dejado mas veces cogiendo resuello frente a sus poemas. Es en esta primera parte, donde Eladio, del mismo modo que se dice que un inuit es capaz de describir cientos de diferentes tipos,matices y variantes del blanco, nos muestra, dirige nuestra atención a las cientos de formas o presencias del silencio. Aquí van unos cuantos de un estremecedor, por momentos, catálogo de silencios:

el silencio de los picos de los pájaros rebuscando en las habitaciones interiores del fango (pg. 10)

el silencio de las esquirlas del viento cobijado en el hueco del retamar (pg 11)

el silencio quedo de las parejas de mariposas bailando en el agua estancada de las gavias de los navazos (pg 14)

el silencio está dentro del poema (pg 22)

(…) el silencio de la huella andante de un nido de cigueñela (pg 31)

Estos son unos pocos de los silencios que Eladio va observando, y recoge, desde una atención al momento sustentada en la herramienta de precisión de un lenguaje campesino, que tiene la palabra exacta para animales, herramientas, espacios y situaciones, que el lenguaje estandarizado de la ciudad no alcanza y, por tanto, es incapaz de percibir.

El poeta habla de los silencios, de cómo el poema está poblado de ellos, atravesado por ellos (“versos rellenos de minúsculas flores de silencio“) escrito desde ellos:

(…) escribo desde el silencio mudo e impenetrable

de la respiración entrecortada de la estela de los erizos

escribo desde el silencio pozo manantial donde fluye

la oscura luz del poema

y, finalmente, destinado al silencio:

el poeta debe intuir que todo poema regresa al silencio

Y habla de la relación del propio poeta con el silencio, casi siempre seminal, en varios poemas, entre ellos las magníficas TRES VARIACIONES, que les copio al final…

Es posible que se pueda vincular la poesía de Eladio Orta a la poética del ahí que ha trabajado Jorge Riechmann en obras como Ahí te quiero ver o Poesía desabrigada, pero tengo la sensación, puramente intuitiva de que mientras para Jorge el ahí es algo a conquistar o a descubrir,un proceso, para Eladio el ahí, ese momento de detención, concentración, comprensión y alegría, es algo casi natural o simple, en el sentido en que es simple el agua, una parte de su vida cotidiana.

Como les dije, aquí les dejo sus TRES VARIACIONES

TRES VARIACIONES

1.

los poemas más gozosos

los que no se escriben

.

y el silencio los empuja

hacia lo hondo de lo oscuro

.

hacia lo mágico del silencio

hacia el sueño que no despierta

.

2.

los poemas más gozosos

los que se escriben en duermevela

.

y el silencio los empuja

hacia cuadernos invisibles

.

y al despertarse la luz

del silencio / desaparecen

.

3.

los poemas más gozosos

los que se escriben despierto